伴隨著由rich baird構思和設計的logo設計中的形式語言的在線研究的新雜志格式。里奇分享了一些關于印刷制作和他的獨立出版計劃的想法。
“數字空間和物質藝術品之間的區別體現在許多方面。在數字景觀無限的情況下，策展在1950年到1980年間對任何形式語言的使用都是開放的。在有限的印刷空間里，它采取了一種更加個人化的方式，所以任何真正在個人層面上對我說話的東西，某種在隱喻中有樂趣的東西，或者在抽象中有復雜的東西。這第一版匯集了一些我最喜歡的動物標志。
“在線標志設計和印刷標志設計之間的重要關系是通過保持白底黑底的區別而形成的，其中logo books通常是黑底白的。這也提供了通過colorplan烏木的未涂層和染色質量、白色油墨的物理分層以及用黑色訂書釘裝訂來認可標志設計的新物理環境的可能性。
“在避免鋁箔和絲網印刷費用的同時在黑色上印刷白色是一個挑戰。withprint做了一個出色的數碼打印工作，保持了銳利的邊緣，并使黑色的白色盡可能的白。
“因為這是一本小冊子(10便士以上的封面)，所以細節非常重要，比如通過八道工序一致的油墨分層、仔細修剪染色的未涂布紙張以及使用黑色訂書釘。它們有助于證明其價格點的合理性，5英鎊的價格點旨在比昂貴的生日卡略高一點，并有望為第二版建立標志設計。我跑了400英里，還剩100英里。稍后可能會有另一個版本，但我想繼續下一個版本。
“獲得isbn號對我來說是第一次。我過去曾為客戶生成過條形碼，但從未注冊為出版商，也沒有索要過號碼。通過尼爾森圖書服務，這是一個相當簡單的過程，一個89美元，或者10個149美元。使用幾個在線工具生成了一個條形碼，并從一塊白色的物體上敲了下來。要求向五個機構提交任何帶有isbn號的出版物，其中之一是大英圖書館。
“印刷中標志設計的一個關鍵部分是它的故事——它能夠獲取一些實用的東西，比如研究和文檔，并賦予它個人的成分。有很多標識書籍，所以這種故事、新的交付方式和獨特的物質性的結合旨在分離標識檔案，并為與讀者的持續關系奠定基礎。”
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